生了兩個小孩，能好好地看場電影，是奢侈；能好好地看場侯孝賢的電影，是奇蹟；能好好地看兩遍侯孝賢的電影，是癡人說夢。
好，那今天就來當個痴人吧。不過這電影是在家裡看的，不是進電影院，所以無關乎奢侈奇蹟或癡人說夢，純粹是用寶貴的睡覺時間來換取一點點的脫離現實。
不知道是《刺客聶隱娘》比較好懂(可是剛上片時又有一堆說看不懂的文章跟新聞？)、還是我比較不會打瞌睡了(甘五科林？)，看完電影跟海豹閒聊時，我說這片應該是我看過的侯孝賢電影裡好懂、節奏快、親民、完全沒有讓我睡著的一部片了。海豹聽了大吃一驚(因為他剛看完《蟻人》...)，聽聞我還看兩遍後更是說不出話來XD
一開始看《刺》片，對這部片的背景、敘事方式當然不甚了了，特別是好多中文字我根本連唸都不會唸，不能說人家詰屈聱牙，只能說我確實不是古人吧。可是如果認真地看(不要睡著)、或看個兩次，應該也能看懂七、八成。
就算看不懂劇情，光看畫面也好美，李屏賓到底怎麼拍的。那沙沙作響的樹葉、飄啊飄的簾幔、霍地從樹林裡直飛上天的鳥兒，那些場景、場景的聲響對照故事的進行，遠比大部分演員的對白或口白表現要精彩得多，不得不說，片中飾演田元氏的周韻、飾演聶隱娘母親的詠梅，口條大勝飾演嘉信、嘉誠公主的許芳宜與飾演聶隱娘的舒淇...
而這部片從44萬呎膠卷剪到台灣上映版本的1萬多呎膠卷，後製又是怎麼剪的...每個被留下來的鏡頭，都有它被留下來的含意。如果拿從前大學時修沈曉茵老師的課的訓練，這時候就要開始問：為什麼片中要留下那麼多女性對鏡梳妝的片段？為什麼要花那麼長的時間拍女僕們替隱娘準備沐浴、著衣的畫面？每一次的行動，隱娘跟誰交手、分別有什麼含意？片中出現的動物(如馬、鳥、青鸞)、植物(白牡丹、樹林、蝴蝶、草原)、物品(玉玦、鏡、琴、簾幔)是否有什麼隱喻？......諸如此類猜不透想不完而且沒有答案。
刺客與女性，在某個程度上是相似的：被要求聽命行事、被要求無聲無息、被要求沒有自己，與其說《刺客聶隱娘》是部武俠片，不如說它是部女性成長片了，就像這部片的片名原本只是《聶隱娘》，「刺客」二字據說是後來要參展、上映前才加上去，刺客、武俠與否恐怕不是此片重點，只是多了「刺客」這個身分，豐富了隱娘這個角色的故事性與傳奇性，也讓她多了點來去自如的能耐。
為什麼說這是部女性成長片？因為整部片交代的是由男性所掌控的政治權謀下，女性們的算計與搏鬥。除了聶隱娘，嘉信公主、嘉誠公主、田元氏、瑚姬、聶母，哪一個不是政治角力下的犧牲者兼參與者？哪一個不是隱隱然牽動了大局的走向？片中女性角色的表現遠比男性角色精彩，個個都敢愛敢恨，而男性角色如張震、妻夫木聰、阮經天明明每個都帥得要命但在片中卻都平庸至極......
從隱娘銜命下山回家，家庭、事業、愛情這三大命題就如同齒輪般，軋軋作響地互相牽制、轉動了起來。隱娘回到「家」(雖然她看起來總是像個外人)，奉師命要刺殺堂兄(這是隱娘的事業)，而曾被默許婚約的堂兄如今已有妻小、妻妾，隱娘又情歸何處？用現代的字眼來說，整部片談得是隱娘的覺醒與和解：殺或不殺、留或走、提起或放下。雖然片尾的結局有點隱晦(而且在日版裡，妻夫木聰還有妻子啊)而且肯定是非典型女性主義，但這就是隱娘自己所選擇的路了，不是被如同棋子般被擺佈、不是永遠隱身在黑夜裡見不得光。而且雖說是「刺客」，但隱娘後來根本都是在救人，刺客都要變俠客了......
倒是有個地方我一直不懂，雖然我從小「生活與倫理」這堂課就很弱(其實現在應該沒這堂課了吧??)，但田季安到底是隱娘的堂兄還是表兄？片裡說是「表兄」，可是田緒稱呼隱娘的爸爸為「姑丈」，那田緒應該是隱娘的堂兄才對不是嗎？親屬稱謂真的好難呀。。
